ک،یک AD: کنگره ملی / اسکار نیمایر
کاخ کنگره ملی (Congresso Nacional) که در رأس پلان شهری انتزاعی پرنده‌شکل لوسیو کاستا قرار دارد، و به ،وان تنها ساختمان در ،مت سبز مرکزی بازوی شرقی محور مونومنتال، از ممتازی در میان اسکار برخوردار است. ساختمان های ،تی نیمایر در برازیلیا. هشیارترین کاخ در میدان سه قدرت، کنگره ملی، تأثیر قوی لوکوربوزیه را منع، می‌کند، در حالی که به اشکال رمانتیک‌تر و عجیب‌تر که مشخصه مدرنیسم برزیلی نیمایر است اشاره می‌کند.
+ 8
مفهوم پایتختی هدفمند در داخل کشور به استقلال برزیل از پرتغال پس از جنگ های ناپلئون برمی گردد و حتی در اولین قانون اساسی جمهوری خواهان برزیل در سال 1891 گنجانده شد.[1] تا زم، که دوست و حامی نیمایر، جوسلینو کوبیچک، در سال 1956 به ،وان رئیس جمهور انتخاب شد، پیشرفت واقعاً به طور جدی آغاز شد.
نیمایر که به ،وان مدیر آثار برازیلیا منصوب شد، از یک کارت سفید مجازی در مورد تصمیم گیری هنری در خلق بناهای تاریخی اصلی شهر لذت برد.[2] برای انتقاد آرام مبنی بر اینکه کوبیچک از قانون اجباری مسابقات آزاد برای ساختمان‌های عمومی سرپیچی کرده بود، پروژه طرح جامع برازیلیا برای یک مسابقه ملی باز شد، اما نیمایر یکی از اعضای هیئت داوران بود و این پروژه به مربی او لوسیو کاستا در سال 2018 اهدا شد. 1957.[3] به ،وان بخشی از طرح “پنجاه سال پیشرفت در پنج” کوبیچک، پایتخت جدید با سرعتی به ظاهر غیرممکن طراحی و ساخته شد و در 21 آوریل 1960 افتتاح شد.
شاید معروف‌ترین یا محبوب‌ترین سازه‌های یادبود برازیلیا نباشد (مهر شهر یک ریف بر روی طاق‌های سهموی مع، در اقامتگاه ریاست‌جمهوری Palacio da Alvorada است.[4]کنگره ملی مسلماً برجسته ترین و نمادین ترین کنگره برازیلیا به ،وان مقر ،ت ملی است.
در اینجا پلان شهر کاستا و معماری نیمایر به م،ای واقعی کلمه به هم پیوند خورده اند: دو خیابان عریض که محور مونومنتال را مشخص می کنند بر روی سقف های مصنوعی قرار گرفته اند تا با سطح سقف پایه دو طبقه ساختمان کنگره ملی مطابقت داشته باشند و بخش های مثلثی از هر گوشه گسترش یافته اند. از سقف بلند، مسطح و آویزان که به سختی لبه های جاده ها را لمس می کند.
بر فراز سقف مسطح، دو «جام» نشان‌دهنده اتاق‌های مجمع مجلس قانونگذاری دو مجلسی برزیل است. نیمایر که قبلاً در دو ساختمان جداگانه در ریودوژ،رو قرار داشت، دو مجلس قانونگذاری را در برازیلیا گرد هم آورد. گنبد بر فراز اتاق سنا که منع، کننده دیگر کرسی های قدرت، مانند ساختمان کنگره ایالات متحده در واشنگتن، دی سی، یا کلیسای سنت پیتر در رم است، شکل یک گنبد سهموی کم عمق را به خود می گیرد. در مقابل، برای اتاق بزرگتر نمایندگان، نیمایر گنبد نمادین را مع، کرد تا شکل کاسه ای ایجاد کند.
یک رمپ طول، از یک راهرو به ساختمان منتهی می شود. به دو بخش ت،یم می شود، یک بخش از سطح شیب دار به ورودی ساختمان منتهی می شود در حالی که بخش دیگر به سقف روکش مرمری ازاره منتهی می شود. در ابتدا به ،وان یک میدان عمومی در نظر گرفته شده بود، پس از آن سقف به دلیل نگر، های امنیتی بسته شده است.[5]
فراتر از اتاق های اجتماعات، دفاتر قانونگذار و سایر وظایف اداری در برج های دوقلوی بیست و هفت طبقه قرار دارند. برج‌ها که درست در شمال مرکز قرار دارند، مناظر بی‌وقفه‌ای را در امتداد مرکز محور مونومنتال، بین دو گنبد حفظ می‌کنند و وزن بصری گنبد کاسه‌شکل را در ج، متعادل می‌کنند. اگرچه به نظر می رسد که آنها برج های تخته ای اصلی هستند، اما در واقع ساختمان ها در پلان پنج ضلعی هستند که هر کدام دارای دو نمای کمی زاویه دار هستند که به نقطه ای در فضای باریک بین دو برج می رسند. این برج ها نیز توسط یک پل سه طبقه در طبقات چهاردهم تا شانزدهم به هم متصل شده اند. دفاتر و اتاق های جلسات در امتداد لبه های بیرونی برج ها قرار دارند، در حالی که آسانسورها و سایر فضاهای خدماتی رو به فضای بین برج ها هستند.
ظاهراً یک بخش از میدان سه قدرت (دو ،مت دیگر کاخ پلانالتو است که دفاتر اجرایی و دادگاه عالی فدرال را در خود جای داده است)، کنگره ملی در واقع به میدان پشت می کند و آن را بیشتر از دیگری متمایز می کند. ساختمان های ،تی رمپ ورودی بزرگ در طرف مقابل ساختمان قرار دارد و یک است، بازتابنده بزرگ آن را از میدان جدا می کند.
درک ساختمان‌های فردی در برازیلیا به سختی می‌توان از نظرات کل شهر جدا شد. در مراسم تحلیف برازیلیا، رئیس جمهور کوبیچک به وجد آمد و این شهر را یک مدینه فاضله ملی اعلام کرد.[6] سایر حامیان نیز به همین ترتیب بیش از حد غیرتمند بودند. در کتابش، برازیلیاویلی استابلی، که در سال 1965 منتشر شد، اظهار داشت: «اصول، اصالت و کمال طرح‌های لوسیو ،تا و اسکار نیمایر آنقدر بی‌سابقه و چشمگیر است که باید به،وان پیشرفتی اساسی در حوزه معماری مدرن ارزیابی شود. جایگاه سازندگان آنها در میان بزرگان معماری مدرن.»[7]
خیلی ها چندان مشتاق نبودند. استقبال انتقادی حتی قبل از اتمام برازیلیا منفی شد، با بدبین، که شهر را به ،وان «اورولی» و «کابوس کافکیایی» توصیف ،د.[8] همانطور که ولف فون اکارد آن را توصیف کرد، “نیمیر و کاستا نه تنها رویای خود را محقق ،د، بلکه به رویای لوکوربوزیه و نسلی از برنامه ریزان و معمار، که از او پیروی ،د … شاید … آنها با این دستاورد رویا را از بین برده اند.”[9] حتی نیمایر نیز اظهارات آرمان‌شهری کوبیچک را به اشتراک نمی‌گذارد. نیمایر که یکی از اعضای مادام العمر حزب کمونیست برزیل بود، سال‌های ساخت برازیلیا را که کارگران و مهندسان در کنار هم زندگی و کار می،د، به خوبی به یاد می‌آورد، اما او گفت: «در روز تحلیف، با رئیس جمهور جمهوری، ژنرال‌ها با یونیفورم‌های کامل، نمایندگ، که لباس‌های 9 نفره به تن داشتند، همه مقامات ،تی و خانم‌های جامعه بالا در بهترین جواهرات خود، همه چیز تغییر کرد. جادو با یک ضربه از بین رفت.»[10]
چهار سال پس از آغاز به کار برازیلیا، یک کودتای نظامی ،ت را سرنگون کرد و دیکتاتوری به زودی در فاصله پایتخت از مراکز جمعیتی برزیل راحت شد. نیمایر بیشتر دوران دیکتاتوری را در تبعیدی خودخواسته در پاریس به دنبال آزار و اذیت ،ت نظامی گذراند. ارتباط با دیکتاتوری کمکی به شهرت برازیلیا نکرد، و پس از بازگشت دموکراسی در دهه 1980، تلاش‌هایی برای نزدیک‌تر ، مقر ،ت به مراکز شهری ریودوژ،رو و سائوپائولو صورت گرفت.[11]
گذر زمان اجازه داده تا ظرافت بیشتری در مناظر برازیلیا ایجاد شود. در سال 1987 برازیلیا اعلام شد میراث جه، یونسکو، با این واقعیت که این بود اهمیت بیشتری پیدا کرد اولین سایت با قدمت کمتر از 100 سال و اولین نمونه از جنبش مدرنیستی برای دستیابی به این تمایز. فرناندو لارا و استلا نایر این را پیشنهاد می کنند سوتینکه درساختمان‌های تاریخی لیا و میدان‌های عمدتاً خالی، ش،ت فضای عمومی نیستند، بلکه بازتعریفی از م،ای فضای عمومی هستند..[12] در بررسی کتاب اخیر استایلین فیلیپو، اسکار نیمایر: منحنی های بی احترامیبنجامین شوارتز بین طراحی و معماری تمایز قائل می شود و می گوید:امروزه، شهر به درستی به ،وان یک چرخش عظیم اشتباه در برنامه ریزی شهری در نظر گرفته می شود – اما برازیلیا، به طور متناقض، شامل برخی از برازنده ترین ساختمان های ،تی مدرنیستی است که تا کنون ساخته شده است.” همانطور که فیلیپو در این کتاب توضیح می دهد، “برازیلیا زنده مانده است، و… امروز دارای تاریخ و خاطره و نسل بومی شهروند، است که به “شهر سبز” خود افتخار می کنند.”[13] شاید مهم‌تر از همه، در طی یک سری تظاهرات سراسری که صدها هزار برزیلی را برای اعتراض به افزایش کرایه‌های حمل‌ونقل عمومی و هزینه‌های جام جه، فوتبال 2014 به خیابان‌ها کشاند، معترضان در برازیلیا به رمپ و پشت بام میدان ملی رفتند. کنگره، فضای عمومی زم، را باز پس گرفت، درست همانطور که نیمایر در ابتدا آن را در نظر گرفته بود.
[1] استائوبلی، ویلی. برازیلیا. نیویورک: Universe Books, Inc., 1965. p10.
[2] آندروود، دیوید. اسکار نیمایر و مدرنیسم فرم آزاد برزیلی. نیویورک: جورج برزیل،، شرکت، 1994. ص71.
[3] همانجا
[4] فیلیپو، استیلیان. اسکار نیمایر: منحنی های بی احترامی. نیوهیون: انتشارات دانشگاه ییل، 2008. ص245.
[5] فرامپتون، کنت. “ساخت و ساخت: توسعه برازیلیا.” ساختمان برازیلیا. نیویورک: تیمز و هادسون، 2010. ص30.
[6] فیلیپو، ص244.
[7] استابلی، ص10.
[8] فیلیپو، ص247.
[9] همان، یادداشت های ص247.
[10] همان، ص247.
[11] همان، ص248.
[12] لارا، فرناندو و استلا نایر. “برزیلی شدن برازیلیا.” مجله موسسه بین المللی. دوره 14، شماره 2، زمستان 1386. مشاهده شده در 12 سپتامبر 2015. http://quod.lib.umich.edu/j/jii/4750978.0014.214/–،zilianization-of-،silia?rgn=main;view=fulltext
[13] فیلیپو، ص248.
منبع: https://www.archdaily.com/773568/ad-cl،ics-national-congress-oscar-niemeyer